Amor à Vida estreia confundindo agilidade com pressa e erra

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Estreou nesta segunda-feira, 20, a nova novela das 21 Horas. Responsável por recuperar a audiência do horário, perdida pela antecessora, Amor à Vida marca a estreia do experiente novelista Walcyr Carrasco no principal horário da Rede Globo e traz o também experiente Wolf Maya como diretor de núcleo e um elenco de peso. Mas a tirar pelo primeiro capítulo, autor e direção misturaram o que o novo modelo de telenovelas vem apresentando e erraram a mão.

Desde A Favorita percebe-se que o público brasileiro busca por tramas ágeis, com diversos acontecimentos e sem as chamadas cenas de barriga. Mas não é fácil estrear um folhetim apresentando agilidade e, ao mesmo tempo, construindo uma trama tensa e densa para que o público consiga acompanhar e - principalmente - comprar tudo que está assistindo. João Emanuel Carneiro arriscou e acertou em Avenida Brasil produzindo o primeiro capítulo mais extenuante que já se teve notícias. A tirar pelo primeiro capítulo, Amor à Vida também tentou, mas não conseguiu.

É bem verdade que, em 20 minutos de estreia, a novela produziu uma quantidade absurda de acontecimentos na vida da protagonista. Paloma (Paolla Oliveira) estava feliz visitando o Peru, feliz por passar na faculdade de medicina, brigou com a mãe, conheceu um hippie, soube que é adotada, transou com um hippie, fugiu dos pais, engravidou e decidiu voltar. Isso poderia facilmente ser caracterizado com agilidade, mas esteve longe disso: foi pressa. Na ânsia de promover uma estreia rápida, o autor confundiu-se e concluiu que apenas vários acontecimentos seriam suficientes, mas esta é meia verdade.

Com tantos acontecimentos sem justificativa, a impressão que se teve é de que a protagonista é uma moça que sofre de problemas mentais porque nenhum adulto saudável teria tantas mudanças de humor num tempo tão pequeno. Ao invés de vender uma trama ágil, o autor vendeu uma história apressada, sem se preocupar em construir um roteiro denso e forte em que sua premissa pudesse se apoiar. Difícil comprar o amor arrebatador que Paloma teve, como também foi difícil comprar todas as suas crises. A atuação de Paolla Oliveira, cheia de caras e bocas, também não contribuiu para isso.

O texto também esteve longe de transmitir segurança. Com todos os clichês e didatismo infantilóide que consagraram o autor, a novela construiu seu primeiro capítulo apoiado na ideia de que o telespectador precisa de tudo mastigado, que ele não é capaz de raciocinar e concluir nada sozinho. Tudo precisa ser explicado ao pé da letra, não há espaços para discussões, e construções de ideias. Por outro lado, ele aproveitou o momento para se renovar e construir uma trama totalmente diferente de tudo que ele já fez e arriscar é sempre válido e fica a torcida para que acerte.

Mas este primeiro capítulo esteve longe de ser ruim. Embora a premissa não tenha se firmado numa construção sólida, as situações mostraram-se interessantes e preparando terreno para uma história que tem tudo para melhorar. Além disso serviu para mostrar um Mateus Solano em estado de graça, criando um vilão sórdido e muito interessante, além de boas aparições de Antônio Fagundes e Suzana Vieira.

O ponto alto desta estreia, contudo, foi uma área técnica. O dedo de Mauro Mendonça Filho, diretor geral da trama, esteve tão claro que saltava aos olhos. O estilo de edição de cenas do diretor conseguiu dar um ritmo minimamente aceitável para a história. Esse modelo já fez sucesso em O Astro e funcionou bem nesta estreia. Ao perceber que o autor queria pressa, o diretor editou as cenas de forma aleatória, sem se preocupar em continuidade e o resultado foi maravilhoso. Ponto para ele. Se nos idos de Xica da Silva a mídia cogitou que a novela era toda responsabilidade do diretor Walter Avancini, ao menos nesta estreia, o mérito foi todo de Mauro Mendonça Filho, um grande diretor que pode tornar essa obra um sucesso.

Amor à Vida estreou cometendo alguns equívocos que podem prejudicá-la, mas seria precipitado e até mesmo um erro afirmar que não estamos diante de uma boa novela. Apesar de mostrar os problemas que o autor já mostrava em outros trabalhos, é preciso um olhar atento, pois as situações, a direção e o elenco podem minimizar a fragilidade dos diálogos ruins. Esses, parecem que estarão presentes em toda a novela.