A construção narrativa na virada de Avenida Brasil

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Uma novela é uma obra de ficção. Independente de haver nela seu universo e sua própria mitologia, é preciso que a produção, dentro de sua proposta, transmita verossimilhança. Isso é diferente de transmitir realidade. O que uma obra televisiva necessita é que, mesmo dentro de seu próprio universo, o telespectador compre a ideia de que o que está assistindo faz sentido no contexto dessa história. Sem isso, é impossível o envolvimento do público.

Em Avenida Brasil, novela das 21 Horas da Rede Globo, o autor João Emanuel Carneiro mostrou-se mestre também no domínio deste contexto. No capítulo desta quinta-feira deu início a grande virada da trama em que Carminha (Adriana Esteves) finalmente descobre que Nina e Rita (Débora Falabella) são, na verdade, a mesma pessoa.

Este era o momento mais aguardado da TV brasileira em muito tempo e, como tudo que provoca grande ansiedade, também provocou frustração em alguns. Apenas naqueles telespectadores mais desatentos e que não se deixam envolver e refletir no que estão assistindo. João Emanuel Carneiro apresentou um centésimo capítulo sólido e, principalmente, muito bem construído e contextualizado em sua proposta inicial. Quem vê a novela desde o início percebeu o cuidado do capítulo.

É bem verdade que, enquanto telespectador, nosso desejo era de que a grande virada fosse com cenas exclusivas sobre Nina e Carminha, com o embate de ambas e com o desfecho da situação mais rápido. Mas a linha de Avenida Brasil é outra, o seu conceito é diferente. Ao contrário de A Favorita, outra trama do autor, a novela atual é muito mais sólida enquanto novela e apresenta núcleos muito melhores distribuídos e com maior participação.

Ao não abandonar os núcleos, mostrando que eles são sim importante para o folhetim, o autor mostrou-se respeitoso para com as personagens que ele próprio criou e cultivou ao longo destes 100 capítulos e também para com seu público fiel que aprecia cada uma das figuras criadas. Não houve um capítulo-barriga, houve um capítulo bem construído e divinamente bem amarrado.

Deixar para o final do capítulo a sequência em que Carminha descobre a verdade é lugar-comum entre os autores. Ao mudar esta estratégia em A Favorita, quando a revelação de que Flora (Patrícia Pilar) era a assassina de Marcelo ocorreu no primeiro bloco, João Emanuel Carneiro não criou uma nova regra folhetinesca. O gancho de fim da capítulo continua sendo o grande chamariz para o próximo capítulo.

Coerência. Esta foi a palavra de ordem para o capítulo centésimo e para a virada. Quem soube compreender o contexto da história saboreou cenas excelentes protagonizadas por todo o elenco e percebeu que o clima de virada não ocorreu apenas no núcleo central, mas houve mudanças significativas em praticamente todos os núcleos. E, o fato de não ter acontecido tudo de uma vez, deixa um gostinho de quero mais para o grande embate das protagonistas. É esperar para ver.